Skal du klappe på 1 og 3 takterne eller 2 og 4?

Lyt til dette klip af blueslegenden Taj Mahal spillede en koncert i Tyskland i 1990'erne. Publikum klapper glade med til 'Blues with Feeling', men Taj stopper forestillingen midt i sangen.

'Vent, vent, vent,' siger Mahal. 'Dette er sort musik.' Mahal forklarer, at publikums beat måske er det rigtige for Mozart, Chopin og Tchaikovsky, men for hans jazz/blues-stil burde de klappe som 'en-TO-tre-FIRE.'

Dette fik mig til at tænke på at klappe, knipse, banke med fødderne og ellers rytmisk reagere på musik, og om der er en rigtig eller forkert måde at gøre det på. Det viser sig at være et kompliceret spørgsmål, der berører race, identitet og historie. Så en-en-og-en-to-og-en-vejs går vi...

Rytme og populærmusik

Det meste af den musik, de fleste nyder, er i 4/4 tid. Det er fire slag pr takt - når du 'tæller med', går du '1, 2, 3, 4.' Der er lejlighedsvis 3/4 ballade , og oddballs som Radiohead og Siv vil nogle gange jamme i 5/4 eller 7/8 tid, men de er afvigende; de fleste af os lytter for det meste til musik på 4/4 tid.

Når vi bevæges til fysisk at reagere på musik, til at klappe eller snappe med, klapper vi ofte kun på to slag hver takt – enten 1'eren og 3'eren eller 2'eren og 4'eren – og hvilket par vi 'lander på', mens vi lytter til hvilken musik kan sige meget om, hvem vi er.

Som Taj Mahal sagde, at understrege det første taktslag i en takt, downbeat, er et kendetegn for traditionel vestlig musik - tænk på trommen beat i marchorkestermusik eller 'Oom'-delen af ​​Oom-pah-musik. Men musik, der kommer hårdt ned på backbeat, 2'eren og 4'eren, er forbundet med historisk subversive, græsrodsmusikalske former som blues og jazz.

Men publikum forstår det ikke altid. Klap på det 'forkerte' tidspunkt, især 1 og 3, kan få dig råbt af Justin Bieber , snert af George Collier , og kraft Harry Connick Jr . at tilføje et beat til hans klaversolo bare for at gøre dig mindre halt. Men er det forkert ?

'Så, klap bare på 2'eren og 4'eren?'

Mens 'venner lader ikke venner klappe på 1 og 3' kan være et musik-nørd meme, og nogen kan skrive en børnebog kaldet Klap på 2 og 4 , der er mere i det end det.

Se gerne dette klip af Frankie Lymon, der optræder med ' Lille Bitty Pretty One ” i 1960. Ignorer (hvis du kan) de opstyltede reaktionsbilleder fra teenagemusikfans blandt publikum, og fokuser på, hvornår de klapper. Lymon kommer ud og klapper på 2'eren og 4'eren, og rillen er stærkt bygget på backbeat, men ved slutningen af ​​sangen læner publikum sig hårdt ind i den 1 og 3'er. Jeg kørte dette klip af musikolog Alexandra Grabarchuk , for at få lidt indsigt i, hvad der foregår her.

'Der er et meget klart vendepunkt,' sagde Grabarchuk, 'i den lille nynnende intro, han gør; det er meget mere tydeligt, at der er uregelmæssig vægt. Men lige da det almindelige trommeslag kommer ind, begynder publikum at klappe. Først er de delt, så vinder flertallet, og de begynder at klappe på 1 og 3.'

Så er mængden 'forkert' til at klappe på 1'eren og 3'eren? Skulle Lymon have stoppet forestillingen for at råbe til dem ala Justin Bieber? Ikke nødvendigvis.

”Musikologisk set kan man finde begrundelse for at klappe på de dominerende beats eller på offbeats. Jeg tror, ​​det er mere et sociologisk spørgsmål i forhold til, hvem der rent faktisk gør det, hvornår,' sagde Grabarchuk. 'Det forekommer mig også meget som et gruppepsykologisk spørgsmål ... det har at gøre med kulturel betingelse, en form for gruppegruppepsykologi og nogle sociologiske markører i forhold til, hvilken slags gruppe du tilhører, og hvordan den gruppe interfacer med musik, som de har kontakt med.'

Så meget som nogle mennesker måske ønsker det, er der ingen hård og hurtig regel om, hvilket slag det er bedre at klappe på. Ifølge Duke Ellington, ' Man knipser aldrig med fingrene på beatet. Det anses for aggressivt ', men det er inden for jazzens kontekst. (Og det er inden for konteksten af ​​komisk, performativ hipness. Ellington fortsætter med at sige: 'Ved at rotere ens finger-snapping og koreografere ens øreflip tilting, opdager man, at man kan blive så cool, som man ønsker at være.') I forbindelse med andre former for musik, det er ikke så simpelt som Ellingtons udsagn – James Brown, Bootsy Collins og stort set alle andre funkmusikere er klart fortalere for 'the one', disco handler om, at alle fire beats er lige, og rockmusikken er overstået stedet.

Jeg spurgte Frank Meyer, guitarist og vokalist for L.A. punkrocklegender Streetwalkin' Cheetahs , om hvornår folk skal klappe ved udstillinger. 'Det hele afhænger af rillen,' sagde Meyer. 'Tallene betyder intet før rillen. Det handler i hvert fald ikke om matematik.'

Hvad din klap siger om dig, din barndom og amerikanske historie

De fleste mennesker, går jeg ud fra, tænker aldrig over noget af det her og klapper, når de føler sig flyttet til på den måde, de vil, men selvom du ikke er klar over det, kommer hvordan du holder tiden ofte fra dyb, kulturel og personlig placere.

Ifølge Grabarchuk, hvis du ikke har musikalsk træning, afgør den musik, du lytter til som barn, og reaktionen fra folk omkring dig på den musik, sandsynligvis, om du er en '1-3 klapper' eller en ' 2-4 klapper,” og den skelnen falder ofte langs racemæssige linjer i Amerika.

'Vi er på en eller anden måde programmeret af menneskerne omkring os og af vores kultur og af de musikkulturer, vi deltager i, især i en ung alder,' sagde Grabarchuk. 'Hvis du synger salmer i kirken som en hvid person i Midtvesten som barn, når du vokser op, har det virkelig en tendens til at understrege ting på de dominerende takter på 1 og 3.'

'Det bliver virkelig kompliceret, når 100, 200 eller 1.000 mennesker mødes og lytter til noget. De kommer alle til at høre en lidt anden version af, hvad der rent faktisk sker, og de vil alle reagere fysisk på en anden måde. Og det er her, det gruppepsykologiske spørgsmål om 'hvem kommer til at dominere?' kommer ind. Tja, det bliver nok raceklassen, der generelt 'får ordet', som generelt får sendetiden, i et land, der er bygget på. i sidste ende hvide principper og ideen om hvid overherredømme.'

»Det er ligesom heteronormativitet eller patriarkat. Alle disse ting virker lidt usynlige, men i virkeligheden svæver de altid omkring os og giver sig til kende i, hvem der klapper i hvilket beat, og hvem der klapper højere end de andre.'